缺書店太保

 

仿电影Sin City 式的镜头效果，继续拿儿子做试验。让你淋雨，还用枪指着你的头，真不好意思，虚拟的呀，儿子，不是真的。
那把枪也可以是彩色的。

 

除了小说散文，祖师奶写了不少剧本，这其中自然有写给桑狐的。写剧本对于张来说，是为了生计而不得不为的事情，尤其在60年代过气老男人赖雅生病，经济拮据的时候，张只身来港卖字，租了房子关起门写，间中多少难言事。曾经说自己没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处的张爱玲，多少在这段时间很吃了苦，她的后半生，难免总是会想起年轻时候的得意罢。后人将她的小说改编成电影的，我都看过，最好的怕只有色戒一部而已，而张编剧的电影我一部也没看过，且留个名单再此，将来有机会了找来看。

这次的《小团圆》自然不会是最终版，那许多章节没理由写得这么草率的。据说，小是抽自于张的英文小说《易经》的很少一部分，而后完成的。《易经》早在1964年便已经写好，八百多页，一直没有人愿意出版，一路拖到今天，该书更是小团圆的详细版，宋说会分上下册出版。张与宋家的通信也可观，40几万字，全部拿出来印成书是不可能的了，多半是出精选。至于其它的英文小说，不知何人能翻译得好，又何时能够出版。                                                          

自从(美国)婆婆允许(中国)大媳妇参加WTO游戏,(欧洲)二媳妇 (日本)三媳妇对目偷笑。自称为大国的大媳妇手握;廉价劳力.廉价商品.廉价市场.廉价消费.廉价指令经济,暗喜抓住了同花顺,婆婆手握;高科技.高民主.高消费.高发大.市场经济,可婆婆制定了新规则;出牌一张比大小,大媳妇拿出一张"廉价商品"比婆婆的"高消费",廉价商品充斥了高消费赢了一千万＄,大媳妇兴奋从来没见过这么多钱!,婆婆说再来,拿出一张市场经济,大媳妇拿出廉价劳力,廉价劳力充斥了市场经济,又赢一千万钱。由于大媳妇刚成家（改革开发）,家比较破唯恐存放刚赢来的2000万＄不安全，就把赢的钱存放在婆婆手里，当赌第三次时大媳妇又赢了，婆婆就把大媳妇存的钱拿来付帐，大媳妇发觉婆婆是拿我的骨头熬我的油，大媳妇就诉苦；婆婆啊我们刚成家房子烂了(环境污染)舍不得修.衣衫破了(人民贫穷. 医疗.教育落后)舍不得买,希望你不要拿我存的钱来付帐?婆婆见二媳妇三媳妇脸色不对,就答应不用你们的存款付帐,于是就开动了印钞机,只见那一打打崭新钞票满天飞一捆捆钞票满地滚,搞得三个媳妇直叫喊;要组建新的流通货币,婆婆(奥巴马)说没有必要建新的流通货币!!!********但是这场婆婆与媳妇们的牌局怎样玩***************谁都不知道****************是更流氓更不要脸的婆婆赢吗******还是三个媳妇赢*************拭目以待*************

讨厌政治（意识形态）的原因不外乎当你不小心踩到它哪怕一点点破碎衣影，对方立刻不依不饶地猛扑过来数落，到头来落得自己不是，回嘴都不知道怎么下口——是怕那怨妇唠叨着不放——对方需要的话，即便你死了，也会拖你出来鞭尸。

人类的将来，显见着实一步步往下堕去的，就快到那高频率的粒子中了。

干吾鸟事。

從官網上一張張將圖片扒下來，花了不少時間。相關文字閱讀又花掉不少時間，傳到豆瓣上，有幾張圖片被豆瓣刪除，原因眾所周知。豆瓣的圖片說明有字數限制，遂作罷。

想看照片的朋友，相關鏈接如下：

http://www.douban.com/photos/album/12297056/

http://www.douban.com/photos/album/12298938/

http://www.douban.com/photos/album/12303652/

http://www.douban.com/photos/album/12304355/

圖片有點搞混年代了，后兩個相冊好一些，將就看吧。

轉文一篇：

2008年9月7日，在广东美术馆多功能厅，刘香成先生与第三届广州三年展策展人、印度裔英国艺术家萨拉·马哈拉吉现场对话。并播映刘香成的“透过图象思考”的中国图片，没有解说，但配了背景音乐，都是各个时期烙印最深的旋律，看后有一种深深的感动。

 

“美国一般的记者不敢写对中国有好感的稿子，只有大牌记者，像《纽约时报》的专栏作家才敢自由地表达，美国媒体也超越不了意识形态。北京奥运会举办得很成 功，这次来北京看了的人，对美国媒体以往的有些报道不满，认为记者没有真实报道中国。不报道安全着陆的飞机，光报道失事的飞机。”前美联社资深记者、默多 克新闻集团常务副总裁、全球华人惟一的普利策新闻奖获得者、摄影家刘香成先生在接受南方周末记者采访时说。

 

最近塔深出版社出版了刘香成的《中国：一个国家的肖像》，书中选择中国88位摄影家的上千幅图片，时间起始于1949年，止于2008年，检索新中国将近 60年历史，把中国摄影家眼中的中国“出口”到海外，一时成为全球九十多篇书评谈论的热点，德国《明镜》评论说，从这本书看到了中国的巨大变化。

 

刘香成说：“时光流逝，历史的碎片——特别是照片——其价值也会发生变化。这个图集展示的是中国虽历经磨难而顽强崛起的伟大历程。它同时还演绎了中国重新步入世界舞台、重新定义其国际贸易者的角色以及在政治领域逐渐成为不可否认的大国的这一征程。”

 

几乎是银发的刘香成先生用的是英语，照顾听众中来自四十多个国家的178位参展艺术家。第二天，他和大部分参展的艺术家都飞上海参加9月9日的上海双年 展。与上海的“快城快语”的轻松相比，刘香成说，“我的摄影经验从某种程度上可以印证广州三年展‘与后殖民说再见’的主题”。

 

“与后殖民说再见”，似乎到了提到议事日程的时候了。在与萨拉教授对话中，刘香成先生提到中国文化正在走向世界的中心，“但目前还是边缘”。与后殖民的这个“再见”是到了该说的时候，但真正实现，需要几代人的努力。

 

“‘后殖民’是萨义德在他的《东方学》一书中提到的一种西方殖民主义者看待殖民地的眼光，而被殖民的地方的人到西方学习以后，回到东方看待自己的审美眼光还是殖民者的那一套，这种‘东方想象’影响深刻，一代两代是不容易消解掉的。”

 

刘香成作为一个足迹遍全球的国际新闻摄影师，对后殖民在摄影学中的经验有自己的印证：“从1942年延安文艺座谈会以来强调文艺是工具，这个工具为政治服 务，为意识形态服务，但意识形态随着不同时期的政治运动的影响也在变化。这样很多时候，西方人不大了解中国，中国人也因为意识形态的影响自己看自己也不一 定看得很准确。”中国人对自己的认识夹在两种不同的视角之间。

 

作为驻外记者，刘香成每次刊发作品时都会与美国同事交换对中国政治的看法。他发现很难把真实的中国融入美国报纸的报道日程中去，这和西方媒体多年来习惯的报道方式以及美国记者采写中国新闻的困难有关：特别是言语不通，美国媒体所抽象化的中国并非一个真实的中国。

 

“从2000年起，中国逐步从世界舞台的边缘走到了中心，加入世贸组织后，中国在亚洲以及全球的的影响成为热门话题，随着认识的深入，西方媒体看中国的视角发生彻底的变化。尽管北京直到2001年才获得奥运主办权，我还是好奇这会对‘中国叙事’发生怎样的影响。”

 

刘香成1951年生于香港，童年在福建度过。1966年回过中国，1976年毛泽东逝世时他从罗湖口岸过关到广州，在珠江边看到老年人戴着黑纱在打太极拳，他从他们的脸上的表情里并没有看到想象中的悲哀，这令他吃惊。

 

1978年刘香成成为《时代》周刊第一个驻北京的首席记者，1981年又成为美联社第一个驻北京首席记者，后来被美联社派往印度工作4年，接着是美联社驻 莫斯科记者，他就是因独家拍摄戈尔巴乔夫辞职时撂下讲演稿的一瞬间而获得普利策新闻摄影奖的。离开美联社后，他做了时代华纳驻中国首席代表，接着是做默多 克新闻集团常务副总裁，现在是美国 CAA（CreativeArtAgency）高级顾问，定居北京。他几乎与新中国同步走过了前三十年和后三十年。“我在苏联、印度、美国的工作期间，每 到一个新的国家，都增加我对中国的了解。”

 

每当刘香成对中国人谈到中国的土地比印度贫穷时，总能看到中国人的脸色一沉，接受不了，他说，“土地贫瘠是老天爷的事，和你没关系呀”。1997年他到上 海，看到当地人在马路上喝豆浆的景象，人们的反应也是不高兴。“什么是真实？什么是正确？”他很平和地问道。海外的读者正在通过他选择的生活图片，看到中 国社会的进步。